ما هو sharedin ?

شيرد اين

هو احدث  جهاز فى مجال التسويق الالكترونى والذى لا يقتصر على المواقع التواصل الاجتماعى  فقط بل ابتكار واجهة اعلامية قوية من حيث الشكل والمضمون بشكل طرفيهى للمتلقى ويقوم الجهاز بتذويد ب domain name ,web hosting , web site  وقد يتوافر لدى الجهز اكثر من 6000 temples   على احدث المواقع العالمية html5  وباحدث التصميمات يستطيع المستخدم انشاء موقعة الخاص بشكل سهل وبمنتهى الاحترافية ويقدر شيرد اين على عمل الكثير وهو وضع رايو انترنيت على web site  وايضا وضع جريدة الكترونية لكل نشاطات المستخدم  وايضا يتيح للمستخدم ارسال لكل المواقع التواصل الاجتماعى ( Facebook . YouTube .LinkedIn .google +, twitter) من خلال صفحة واحدة يستطيع ان ينشر كل ما يريد على صفحات التواصل الاجتماعى وايضا يستطيع ان يعمل جدول لهذة الارسالات محدد التوقيت فمن الممكن تقوم بتسويق الالكترونى لشركة او لمهنتك فى 5 دقائق كل يوم

كيف يتم ادارة شيرد اين من الداخل ؟

يقوم شبرداين على نظام linux  وذلك لاقصى درجات الاستقرار كما هو معلوم نظام linux  غير قابل للفيروسات فيكون الجهاز محمى تماما

كيف جاءت فكرة شيرد اين ومن صنعها ؟

جاءت فكرة  sharedin  بعد اكتساب موقع التواصل الاجتماعى الشهرة القصوة وعدد مستخدمى الانترنيت فى ازدياد مستمر لذلك تم تخطيط وابنكار هذا الجهاز من خلا 3 شركات وهى شركة  enoshmink وهى صاحبة الفكرة والشركة متخصصة فى تكنولوجيا الصوتيات ونظم متكاملة وايضا شركة real deal  وهى الشركة القائمة بتطوير الجهاز وشركة  I host you  المعنية بكل تفاصيل  hosting _ room site _domain name

كيف يتم انشاء موقغ الكترونى من خلال شيرد اين ؟

انشاء موقع الكترونى من خلال شيرد اين فهى عملية سهلة من 3 خطوات

اول خطوة : الدخول على الصفحة الرئيسية للوحة الادارة والضغط على زر بعنوان web

ثانى خطوة : الضغط على  rv site builder

ثالث خطوة : اختيار احد الاشكال المتوفرة من 6000 شكل لموقع وتتستطيع الاضافة والحذف صور و الفيديو وكل ما يحتوية  website  الخاص بك بشكل جذاب جدا بستخدام ل

 html5

ماهى مميزات الموقع من خلال شيرد اين ؟

1- موفع شكل جذاب

2- سهولة الترقية كل الموقع

3- سهولة حذف واضافة اى شى على الموقع صور وكتابة وفيديو وصوت

4- انشاء عدد كبير من الايملات الخاصة باصم صاحب ال  domain

 

 كيف يمكن الوصول للبريد الالكترونى ؟

بسهولة جدا يستطيع الوصول للبريد الالكترونى الخاص بك الموجود على  sharedin  وايضا يسطتيع التزامن مع ال  outlook  بطريقة اوتوماتيكية موجودة فى  web mail

 

كيف يتم كتابة مقال ثم نشرة عبر شيرد اين ؟

يمكنك كتابة المقال الذى تريدة عن طريق اختيار زر باسم  shared in my post  بعد الضغط سيظهر صفحة جديدة تستطيع ان تضيف فيها web site  او  YouTube  وكتابة صور كل ما تحتوية من مواد دعائية الذى يريدة المستخدم نشرها من خلال مواقع التواصل الاجتماعى وايضا يستطيع يعمل اكثر من رسالة من خلال الوقت الذى يريد فية ان يرسل الرسالة وهذة الخاصية تقلل الكثير من الوقت  فالتعامل مع كل مواقع التواصل الاجتماعى مثلا لو اردت ان ترسل 5 رسائل عن منتج ما فانت تحتاج من 45 الى 60 دقيقة على الاقل فى كل رسالة حتى يثنى لك ان تدخل على كل مواقع التواصل الاجتماعى وترسل هذة الرسالة ولكن من خلال  sharedin  تستطيع ارسال هذة الرسائل لكل مواقع التواصل الاجتماعى بعد كتابتها فورا  وايضا تستطيع ان 5 رسائل ان تحدد توقيتاتهم ويقوم هو بارسالهم فى الموعد الموحدد وارساال ال  feedback  لهذا المواقع على بريدك الخاص

ما هى اهمية راديو والجريدة الالكترونية فى شيرد اين ؟

الراديو هى طريقة جديدة للتسويق الالكترونى حيث  ان لكل مستخدم مزاجة الخاص  فى الموسيقى فيتيح لك شيرد اين عمل الراديو الخاص بك وايضا الرسلة الدعائية التى يقوم بعملها على الراديو بسهولة ويسر لكل مستخدمى الموقع المستخدم وايضا قمنا بتطوير اعادة اتجاة الاغانى المرسلة على مواقع التواصل الالكترونى  للراديو مثلا الاغنية الجديدة اى اغنية جديدة موجودة الان بستطيع المستخدم ارسالها فى رسالة وبعد ان تنتهى تتوجهة الاشارة للراديو الخاص بالمستخدم بسهولة مما جعل مستمعى الراديو اكثر واكثر  والاعلانات الموجودة على الراديو مسموعة اكثر اما عن المجلة فهى ارشيف لكل الرسائل التى قام المستخدم بارسالها من خلال شيرد اين ووضعها على الويب

 badge-1

sweet spot

البعض من الهواه و مهندسى الصوت لا يلقون بالا لبعض الأمور الصغيرة عند تصميم و تنفيذ إستوديو الصوت معتقدين أنها أمور ثانوية و ليس لها تأثير مثل :
1- إرتفاع السماعات
2- مكان السماعات فى الإستوديو
3- إتجاه السماعات

و سنتحدث اليوم عن كيفية ضبط إرتفاع السماعات
فعندما تكون السماعه في مكان منخفض أو مرتفع عن مركز الأذن مباشرة قد لا تتمكن من سماع كل مكونات موسيقاك بشكل سليم
لحساب إرتفاع السماعة بشكل سليم تطبق المعادلة الآتية :
طول A – طول السماعه B = طول استاند السماعه C
كما هو موضح بالصورة المرفقة حيث :
المسافة من أذن مهندس الصوت و حتى أرضية الإستوديو = A 
و إرتفاع السماعة = B
و إرتفاع إستاند السماعة = C
يعني: لو كانت المسافه عند جلوسك على الكرسي من مستوى الأذن وحتى الأرضية هي 100 سم
وطول سماعتك هي 25 سم

فتكون المسألة الحسابية هي:

 100 – 25 = 75 سم

اد\ابراهيم النشوقاتي

st

مصادر ومعاير وطرق التحكم فى الضوضاء

لائحة التحكم في التلوث بالضوضاء

 

1-                التعريفات:

تكون العبارات والاصطلاحات الواردة في هذا البند المعنى الموضح قرين كل منها:

1-1    الضوضاء: هي الأصوات المتنافرة غير المرغوب فيها الناجمة عن مصادر داخلية أو خارجية وتؤثر بشكل أو بآخر على الصحة العامة ونوعية الحياة اليومية للإنسان.

1-2    الديسيبل “dB” : هي وحدة قياس شدة الضوضاء التي تتعرض لها الأذن البشرية، وتحسب بالفرق اللوغاريتمي بين ضغط الصوت المراد قياس شدته (أ) وضغط أقل صوت ( P0 ) يمكن للأذن البشرية أن تسمعه وهو (20) ميكروباسكال، وذلك كما يحددها جهاز القياس المطابق للمواصفات القياسية الدولية ISO -176 .

1-3    الديسيبل أ “dBA” : هي وحدة قياس شدة الضوضاء كما جاء بالوصف المبين أعلاه باستخدام مرشح صوت أ ( A- Filter ) لقياس الأصوات في مجال تردد محدد.

1-4    مستوى الضوضاء: هو مستوى ضغط الصوت المستمر في مكان التعرض خلال لحظة القياس والمعادل لوحدة الديسيبل – أ بالقياس إلى ضغط الصوت (20) ميكروباسكال.

1-5    مستوى الضوضاء المستمر أو المكافئ Leq : هي وحدة قياس الضوضاء المستمر محسوباً خلال فترة زمنية محددة ويرمز لها بالحدود المعادلة لوحدة الديسيبل – أ بالقياس إلى الضغط ( 20 ) ميكروباسكال.

1-6    الضوضاء الخارجية: يعني بالضوضاء الخارجية ( Out door noise ) جميع مصادر الضوضاء التي تنتقل موجاتها من خارج أي مبنى ( سواء مسكن أو غيره ) إلى داخله، وتصنف هذه المصادر بما يلي:

1-6-1        الضوضاء الناتجة عن حركة المرور ( Traffic Noise ): هي الضوضاء الصادرة عن المركبات الخاصة بمختلف أنواعها ووسائل النقل والمواصلات العامة والخاصة والشاحنات التي تعمل بالمحركات في المدن على الطرق السريعة العامة والجانبية وغيرها.

1-6-2   ضوضاء الطائرات ( Aircraft Noise ): هي الضوضاء الناتجة عن عمليات إقلاع وهبوط الطائرات المختلفة بالمطارات الدولية وغيرها ( General aviation airport ) وذلك بدءاً من تحرير الفرامل (Break Release  ) مباشرة قبل الإقلاع حتى الابتعاد عن المدرج بعد الهبوط.

1-6-3   ضوضاء الصناعة ( Industrial Noise ): هي الضوضاء الناتجة عن العمليات التي تجري داخل المصانع والتجهيزات التجارية المشابهة وغيرها وكذلك محطات الطاقة الكهربائية ومنشآت تحلية المياه وتكرير النفط والغاز ومعالجة المجاري.

1-6-4   ضوضاء المجتمع ( Community Noise ): ويعني بها جميع مصادر الضوضاء التي يتعرض لها الإنسان خارج مسكنه أو داخله خلال حياته اليومية المتمثلة في زمن (24) ساعة وهي تمثل جميع المصادر السابق ذكرها بالإضافة إلى المشروعات والأنشطة الاجتماعية الموجودة بالمنطقة مثل الأعمال الإنشائية وإقامة المباني وأعمال الصيانة أو المصادر الداخلية الناتجة عن استخدام الأجهزة المنزلية.

1-7    الضوضاء الداخلية: يقصد بالضوضاء الداخلية ( In door noise )جميع مصادر الضوضاء التي يتعرض لها الأفراد داخل المباني ( سواء مسكن أو غيره ) والمنشآت المختلفة سواء الصناعية أو غير الصناعية.

1-8          الفترات الزمنية:

1-8-1   وقت النهار: هي الفترة من اليوم التي تحدد بالساعات الواقعة ما بين الساعة ( 7 ) السابعة صباحاً وحتى الساعة ( 16) الرابعة من بعد الظهر حسب التوقيت المحلي.

1-8-2   وقت المساء: هي الفترة من اليوم التي تحدد بالساعات الواقعة ما بين الساعة ( 16) الرابعة من بعد الظهر وحتى الساعة ( 23 ) الحادية عشر مساءاً حسب التوقيت المحلي.

1-8-3   وقت الليل: هي الفترة من اليوم التي تحدد بالساعات الواقعة ما بين الساعة ( 23 ) الحادية عشر مساءاًً وحتى الساعة ( 7) السابعة صباحاً حسب التوقيت المحلي.

1-9          تقسيم المناطق:

1-9-1        المناطق السكنية النموذجية: هي المناطق السكنية التي تمثل فيها الفيلات المفردة نوع السكن السائد.

1-9-2        المناطق السكنية الحضرية: هي المناطق السكنية التي تمثل فيها العمارات السكنية نوع السكن السائد.

1-9-3   المناطق السكنية الحضرية مع بعض الأنشطة التجارية: هي المناطق المختلطة التي تحتوي على المناطق السكنية المشار إليها في الفقرة ( 1-9-2 ) من البند التاسع المبينة أعلاه إضافة إلى بعض الأنشطة التجارية والورش.

1-9-4        المناطق الصناعية والتجارية: هي المناطق التي تكون فيها الأنشطة الصناعية والتجارية هي السائدة.

 

2-                معايير مستويات ضوضاء التعرض الخارجية:

2-1    ضوضاء المرور (  Traffic Noise ): تكون حدود الضوضاء الناجمة عن المصدر رقم ( 1-6-1 ) بالنسبة للفترات الزمنية ( 1-8 ) على أساس مستوى الضوضاء المتوازن ( Leq ) – ديسيبل أ – هي كما في الجدول التالي:

 

 

نوع المنطقة المعرضة للضوضاء الخارجية

حدود مستويات الضوضاء المتوازن (Leq) (ديسيبل أ) على امتداد الفترات الزمنية المختلفة

1

2

3

المناطق السكنية النموذجية

55

55

50

المناطق السكنية الحضرية

62

60

55

المناطق السكنية الحضرية مع بعض الأنشطة التجارية وورش العمل

65

65

60

المناطق الصناعية والتجارية

70

65

60

 

2-2    ضوضاء الطائرات ( Aircraft Noise ): تكون حدود الضوضاء الناجمة عن المصدر رقم ( 1-6-2 ) بالنسبة للفترات الزمنية ( 1-8 ) على أساس مستوى الضوضاء المتوازن ( Leq ) – ديسيبل أ – هي كما في الجدول التالي:

 

نوع المنطقة المعرضة للضوضاء الخارجية

حدود مستويات الضوضاء المتوازن (Leq) (ديسيبل أ) على امتداد الفترات الزمنية المختلفة

1

2

3

المناطق السكنية النموذجية

55

55

45

المناطق السكنية الحضرية

55

50

45

المناطق السكنية الحضرية مع بعض الأنشطة التجارية وورش العمل

60

55

50

المناطق الصناعية والتجارية

70

65

60

 

2-3    ضوضاء الصناعة ( Industrial Noise ): تكون حدود الضوضاء الناجمة عن المصدر رقم ( 1-6-3 ) بالنسبة للفترات الزمنية ( 1-8 ) على أساس مستوى الضوضاء المتوازن ( Leq ) – ديسيبل أ – هي كما في الجدول التالي:

 

نوع المنطقة المعرضة للضوضاء الخارجية

حدود مستويات الضوضاء المتوازن (Leq) (ديسيبل أ) على امتداد الفترات الزمنية المختلفة

1

2

3

المناطق السكنية النموذجية

50

45

40

المناطق السكنية الحضرية

55

50

45

المناطق السكنية الحضرية مع بعض الأنشطة التجارية وورش العمل

60

55

50

المناطق الصناعية والتجارية

70

70

65

2-4    ضوضاء المجتمع ( Community Noise ): تكون حدود الضوضاء الناجمة عن المصدر رقم ( 1-6-4 ) بالنسبة للفترات الزمنية ( 1-8 ) على أساس مستوى الضوضاء المتوازن ( Leq ) – ديسيبل أ – هي كما في الجدول التالي:

 

نوع المنطقة المعرضة للضوضاء الخارجية

حدود مستويات الضوضاء المتوازن (Leq) (ديسيبل أ) على امتداد الفترات الزمنية المختلفة

1

2

3

المناطق السكنية النموذجية

50

45

40

المناطق السكنية الحضرية

55

50

45

المناطق السكنية الحضرية مع بعض الأنشطة التجارية وورش العمل

60

55

50

المناطق الصناعية والتجارية

70

70

70

 

3-                معايير مستويات ضوضاء التعرض الداخلية:

3-1          حدود مستويات الضوضاء المسموح بها في الأماكن الداخلية المختلفة ( Indoor ):

3-1-1   تكون حدود مستويات الضوضاء المسموح بها في الأماكن الداخلية بالأبنية المختلفة على أساس مستوى الضوضاء dB(A) هي كما في الجدول التالي:

 

 

نوع المكان الداخلي / أو النشاط داخل هذا المكان

مستوى الضوضاء المسموح به

Recommended Noise Level in dB(A)

أولاً- المباني التعليمية: Educational Building

غرف الأبحاث والمحاضرات Seminar room

30 – 35   

غرف أعضاء هيئة التدريس

35 – 40

قاعات المحاضرات

30 – 35

قاعات المحاضرات حتى 250 مقعد

25 – 30

قاعات المؤتمرات Conference room

30 – 35

فصول الدراسة الثانوية

40 – 45

فصول الدراسة الابتدائية والإعدادية

45 – 50

المختبرات التعليمية Teaching Labs.

35 – 40

مختبرات العمل Working Labs.

40 – 50

الورش الهندسية ( داخل هذا النوع من المباني )

45 – 50

غرف مكاتب الشؤون الإدارية

35 – 40

ثانياً- المباني الصحية Health care building

عيادات الحوادث والعيادات الخارجية

40 – 45

غرف العمليات الجراحية وغرف العناية المركزة

30 – 35

عيادات الأسنان

40 – 45

العيادات التخصصية المختلفة وغرف الاستشاريين

40 – 45

غرف التعقيم

45 – 50

الممرات وأماكن الانتظار ( داخل هذا النوع من المباني )

40 – 50

غرف مرضى ( سرير واحد )

30 – 35

غرف مرضى ( بسريرين أو أكثر )

35 – 35

غرف المكاتب الإدارية

40 – 45

مساكن الأطباء والهيئة التمريضية

30 – 35

 

نوع المكان الداخلي / أو النشاط داخل هذا المكان

مستوى الضوضاء المسموح به

Recommended Noise Level in dB(A)

ثالثاً- المباني السكنية Residential Buildings

أ- البيوت السكنية ( الفلل ) والوحدات السكنية ( الشقق ) الواقعة في المناطق

   النائية البعيدة عن الأنشطة المختلفة )

( Rural areas and outer suburbs )

 

أماكن الجلوس والمعيشة

30 – 40

أماكن النوم

25 – 30

أماكن الترفيه والعمل داخل المنزل

40 – 54

ب- البيوت السكنية ( الفلل ) والوحدات السكنية ( الشقق ) بالضواحي السكنية ( Inner suburbs )     

 

أماكن الجلوس والمعيشة

35 – 40

أماكن النوم

30 – 35

أماكن الترفيه والعمل داخل المنزل

40 – 45

ج- الفنادق Hotels

 

قاعات المؤتمرات

30 – 35

غرف تناول الطعام

40 – 45

أماكن انتظار السيارات ( Car parking ) الملحقة بالفندق

55 – 65

أماكن الترفيه داخل الفندق

45 – 50

المطابخ والمغاسل وأماكن الصيانة

45 – 55

غرف النوم

30 – 35

رابعاً- المباني العامة Public Building

1- مباني الركاب في المطارات Airport terminals

 

أماكن انتظار المغادرين Depart. Lounges

45 – 60

أماكن انتظار الركاب ( المسافرين ) داخل قاعة المغادرين

45 – 55

أماكن وزن وجمع الحقائب Luggage dispatch and collection areas

45 – 60

أماكن دخول المسافرين Passenger check in areas

50 – 55

2- القاعات    Auditoria

 

قاعات السينما والموسيقى  Motion picture theaters& musical play

35 – 45

قاعات المطاعمRestaurants  

35 – 45 

المسارح      Theaters

40 – 45

3- مباني البلدية  Municipal building

 

المكاتب الإدارية  Administrative offices

40 – 45

المكاتب العامة    General offices

45 – 50

أماكن عامة داخل المبنى ( انتظار أو غيره )

50 – 55

قاعة اجتماعات المجلس البلدي    Council chamber

35 – 40

4- مباني المحاكم Courts  

 

غرف المحاكم Court rooms        

25 – 30

غرف القضاة Judge’s chamber      

30 – 35

غرف العرض والاستجواب ( غرف وكلاء النيابة

40 – 45

المكاتب الإدارية

40 – 45

 

نوع المكان الداخلي / أو النشاط داخل هذا المكان

مستوى الضوضاء المسموح به

Recommended Noise Level in dB(A)

أماكن الانتظار ( الاستراحات ) Wating areas

45 – 55

5- المكتبات Libraries

 

أماكن الاطلاع ( القراءة ) Reading areas   

35 – 40

المكاتب الإدارية Administrative office spaces  

40 – 45

6- المتاحف  Museums 

35 – 45

7- أماكن انتظار السيارات بالمباني العامة Car parks areas

55 – 65

8- مكاتب البريد والبنوك post offices &General banking areas  

45 – 50

خامساً- المباني الإدارية Office building

 

غرف الاجتماعات والمؤتمرات

30 – 35

غرف المحاسبين

45 – 55

غرف الكمبيوتر

45 – 55

الممرات وغرف الاستراحة Corridor & Lobbies

45 – 50

مكاتب التصميم Design office

40 – 45

مكاتب الرسم الهندسي Drafting office

40 – 50

مكاتب عامة General office area

40 – 45

مكاتب خاصة Private offices

35 – 40

غرف الطباعين

45 – 55

سادساً- المباني التجارية   Shop Building

 

السواق المركزية Department stores        

50 – 55

المعارض والمحلات الصغيرة Showrooms

45 – 50

الجمعيات التعاونية Supermarkets

50 – 55

أماكن انتظار السيارات داخل هذه المباني Car parks 

55 – 65

سابعاً- مباني الاستوديوهات Studio Buildings    

 

استوديوهات التسجيل الإذاعية والتلفزيونية

25 – 35

 

 

 

3-1-2 تكون حدود مستويات الضوضاء المسموح بها في الأماكن المختلفة داخل أبنية المنشآت الصناعي على أساس مستوى الضوضاء dB(A) هي كما في الجدول التالي:

نوع المكان داخل النشأة الصناعية ( Type of room)

حدود مستويات الضوضاء المسموح بهاdB(A)

قاعة الاجتماعات Conference room

35 – 40

مكاتب إدارية Offices   

40 – 45

مكاتب داخل المصنع Workshop offices  

45 – 50

معامل الفحص والاختبار

              Laboratory, measurement, or inspection room

 

50 – 55

ورش التصليح داخل المصنع Repair workshop  

60 – 65

الكافتريا داخل المصنع Canteen        

50 – 55

أماكن التصنيع وغرف توليد الطاقة

85 – 90

3-1-3 تكون حدود مستويات الضوضاء التي يتعرض لها العمال داخل المصانع وزمن التعرض المسموح به طبقاً لما أوردته منظمة الصحة المهنية وبيئة العمل الأمريكية ( OSHA ) هي كما في الجدول التالي:

 

زمن التعرض

مستوى الضوضاء Noise Level

(Leq ) dB(A)

8 ساعة

85

6     =

87

4    =

90

3   =

92

2  =

95

1.5 =

97

1 =

100

0.5 =

105

1 دقيقة

115

 

ويمكن استخدام المعادلة القياسية :    T =                         في إيجاد زمن التعرض ( T ) بمعرفة مستوى الضوضاء (L) الذي يتعرض له العامل.

 

4-       الضوضاء الصادرة عن المعدات الخاصة بالعمليات الإنشائية المختلفة: تكون حدود مستويات الضوضاء الناجمة عن الأجهزة والمعدات الخاصة بالعمليات الإنشائية المختلفة والتي وردت ضمن المصدر رقم (1-6-3) الخاص بمصادر الضوضاء المختلفة هي كما في الجدول التالي:

أنواع المعدات الإنشائية المستخدمة

Equipment type

حدود مستوى الضوضاء المسموح بها

Noise Level [ dB(A) ]

مسافة أخذ القياس

Distance (m)

كسارة الإسفلتJack Hammers

90 – 110

15

البلدوزراتDozers

70 – 95

15

معدات تسوية الأرض Graders

72 – 92

15

معدات رصف الطرقPavers 

85 – 90

15

معدات الحفر Scrapers

76 – 98

15

معدات النقل الثقيل Trucks

83 – 95

15

خلاطات الخرسانة Concrete mixers

74 – 84

15

مضخات الخرسانةConcrete pump

80 – 85

15

الأوناش المتحركةMovable cranes

70 – 84

15

الأوناش الثابتة الثقيلةDerrick cranes

85 – 90

15

المضخات الكبيرة الثابتة Pump

68 – 78

15

مولدات الكهرباء Generators

70 – 84

15

 

5-       تسري حدود مستويات الضوضاء الخارجية ” البيئة الخارجية ” الواردة في البنود السابقة على المباني والمنشآت الجديدة والمخططة والمصانع والأشغال الهندسية والإنشاءات والطرق والمطارات وغيرها.

by dr. ibrahim elnoshokaty

 

 

الأخطاء الشائعة فى عزل الشبابيك فى أستوديوهات التصوير او أستوديوهات الصوت

The acoustic window is the surface through which the sound waves travel. It occupies the space between the piezoceramic assembly and the water. Any material used to create the acoustic window will absorb some of the sound waves that pass through it. Therefore, engineers carefully choose the least absorbent materials. The acoustic window is sometimes referred to as the acoustic face.

Epoxy, plastic, and urethane are the three materials Airmar uses most often for our acoustic windows. These materials have sound wave carrying capabilities or acoustic properties between those of the piezoceramic element and water.

Acoustic window materials fall into two categories. Soft, rubbery, elastic materials like urethane carry sound waves in almost the same manner as water. So, water and urethane are said to have similar acoustic properties. Because of this close match, the thickness of acoustic windows made from urethane does not need to be tightly controlled in our product designs.

Hard materials like plastic and epoxy have acoustic properties somewhere between those of piezoceramic elements and water. In other words, the plastic or epoxy acts like an intermediate acoustic step between the fluid water and the rigid piezoceramic element. A plastic or epoxy acoustic window is called a matching layer. Layer thicknesses are carefully calculated and produced to match the sound wavelength at the operating frequency.

by Dr.ibrahim elnoshokaty

الأخطاء الشائعة فى عزل الأبواب فى أستوديوهات التصوير او أستوديوهات الصوت

DOOR ISOLATION

The best common doors to use are exterior grade, solid-core wood (“slab”) doors that are flat, without moldings. Also common, but more expensive, are commercial and/or exterior grade insulated steel doors.

You can add SheetBlok to one or both sides of either type of door before installing the knob to provide additional transmission loss, then Studiofoam over the SheetBlok.

If you have the inclination, you can make a door sandwich out of two (2) solid-core doors and a couple layers of SheetBlok in the middle (this is the sort of thing Eddie Van Halen did at his 5150 studio). If you desire to have the ability to lock your door, be sure you can find a knob/lock that will work with your thicker-than-normal door.

Double doors (back-to-back) are of some benefit if they are (a) attached to physically separate door jambs that are floated, and (b) are as far apart as possible given the constraints of your framing structure. Build your walls and double doors in such a way as to give you as much dead air space between the doors as possible. shows methods of installing back-to-back doors for single and double framed walls. Alternate your door knobs and hinges left to right. You can add surface moldings to your slab doors if you want to dress them up. Install Studiofoam on your doors – especially the sides that face each other. This absorbs any resonance that might occur between them.

The biggest reason that doors are poor in the area of sound control often has little to do with the physical construction of the doors themselves (if you are using one of the types outlined above). The weakest link in most door systems is that they are not sealed well with the floor below them or with the frame around them. You must use a compressed rubber threshold below your door and you must make sure that wherever the door shuts and would normally contact the door jamb it meets foam weatherstrip tape or a rubber gasket. Magnetic seals can also be used, like you would find on a refrigerator door.

For those requiring the ultimate in door seals, you might contact Zero International. They specialize in door seals that do a fantastic job of blocking sound.

If you are looking to save yourself a considerable amount of time (and headaches), you might consider simply specifying some sound-rated doors right into your studio. While they are expensive, sound-rated doors give you far superior performance to anything you could do with a single door on your own. Manufacturers of high-quality acoustical doors include:

At most, you can expect an STC-30 to 32 from even the best solid-core door. The best double-frame, back-to-back solid-core door arrangement rarely yields better than STC-50. By contrast, typical single-leaf doors from the manufacturers above can yield ratings of STC-55 and higher. Worth considering if maximum sound isolation is your goal.

figure4_1

 

by Dr.ibrahim elnoshokaty

الأخطاء الشائعة فى عزل الأسقف والجدران فى أستوديوهات التصوير او أستوديوهات الصوت

Four acoustic terms you need to be familiar with:

Reverberation
Reflections
Absorption – Noise Reduction Coefficient (NRC)
Isolation – Sound Transmission Class (STC)

Reverberation:
In an enclosed space, when a sound source stops emitting energy, it takes some time for the sound to become inaudible. This prolongation of the sound in the room caused by continued multiple reflections is called reverberation.Reverberation time plays a crucial role in the quality of music and the ability to understand speech in a given space. When room surfaces are highly reflective, sound continues to reflect or reverberate. The effect of this condition is described as a live space with a long reverberation time. A high reverberation time will cause a build-up of the noise level in a space. The effects of reverberation time on a given space are crucial to musical conditions and understanding speech. It is difficult to choose an optimum reverberation time in a multi-function space, as different uses require different reverberation times. A reverberation time that is optimum for a music program could be disastrous to the intelligibility of the spoken word. Conversely, a reverberation time that is excellent for speech can cause music to sound dry and flat.

Reflections:
Reflected sound strikes a surface or several surfaces before reaching the receiver. These reflections can have unwanted or even disastrous consequences. Although reverberation is due to continued multiple reflections, controlling the Reverberation Time in a space does not ensure the space will be free from problems from reflections.Reflective corners or peaked ceilings can create a “megaphone” effect potentially causing annoying reflections and loud spaces. Reflective parallel surfaces lend themselves to a unique acoustical problem called standing waves, creating a “fluttering” of sound between the two surfaces.Reflections can be attributed to the shape of the space as well as the material on the surfaces. Domes and concave surfaces cause reflections to be focused rather than dispersed which can cause annoying sound reflections. Absorptive surface treatments can help to eliminate both reverberation and reflection problems

Noise Reduction Coefficient (NRC):
The Noise Reduction Coefficient (NRC) is a single-number index for rating how absorptive a particular material is. Although the standard is often abused, it is simply the average of the mid-frequency sound absorption coefficients (250, 500, 1000 and 2000 Hertz rounded to the nearest 5%). The NRC gives no information as to how absorptive a material is in the low and high frequencies, nor does it have anything to do with the material’s barrier effect (STC).
Sound Transmission Class (STC):
The Sound Transmission Class (STC) is a single-number rating of a material’s or assembly’s barrier effect. Higher STC values are more efficient for reducing sound transmission. For example, loud speech can be understood fairly well through an STC 30 wall but should not be audible through an STC 60 wall. The rating assesses the airborne sound transmission performance at a range of frequencies from 125 Hertz to 4000 Hertz. This range is consistent with the frequency range of speech. The STC rating does not assess the low frequency sound transfer. Special consideration must be given to spaces where the noise transfer concern is other than speech, such as mechanical equipment or music.Even with a high STC rating, any penetration, air-gap, or “flanking” path can seriously degrade the isolation quality of a wall. Flanking paths are the means for sound to transfer from one space to another other than through the wall. Sound can flank over, under, or around a wall. Sound can also travel through common ductwork, plumbing or corridors.

by Dr.ibrahim elnoshokaty


العلاقة بين العزل الصوتى والضوضاء الخلفية

A common acoustic issue in virtually any space is sound transmission. Sound transmission can be both airborne and/or structure borne vibration. (Structure borne vibration is assessed by a different standard, Impact Insulation Class – IIC, and is not addressed in this text). Airborne sound travels through the air and can transmit through a material, assembly or partition. Sound can also pass under doorways, through ventilation, over, under, around, and through obstructions. When sound reaches a room where it is unwanted, it becomes noise. Noise such as that from automobiles, trains and airplanes can transmit through the exterior structure of a building. In the same way, noise from mechanical equipment or speech can transmit from one room within a building to an adjacent space.

Sound transmission can cause noise control, confidentiality, and privacy issues. Sound from a noisy environment such as a mechanical equipment room or an area with loud activities or music can transmit through a partition into a quieter space. This will cause unwanted noise within the quieter space. This is not only an annoyance; in several cases it can cause the quieter space to become unusable for its intended purpose. Several spaces require confidentiality. Offices of counselors, lawyers, or human resource departments cannot function in a space where sound will transmit through the surrounding walls and into an adjacent space. In most other office situations if confidentiality is not an issue, privacy is. If sound transmission is not properly controlled, the space or environment will not provide privacy for its users.

Transmission Loss is a measurement of a partition’s ability to block sound at a given frequency, or the number of decibels that sound of a given frequency is reduced in passing through a partition. Measuring Transmission Loss over a range of 16 different frequencies between 125-4000 Hz, is the basis for determining a partitions Sound Transmission Class.

The Sound Transmission Class (STC) is a single-number rating of a material’s or an assembly’s ability to resist airborne sound transfer at the frequencies 125-4000 Hz. In general, a higher STC rating blocks more noise from transmitting through a partition.

STC is highly dependant on the construction of the partition. A partition’s STC can be increased by:

  •  Adding mass
  •  Increasing or adding air space
  •  Adding absorptive material within the partition

A partition is given an STC rating by measuring its Transmission Loss over a range of 16 different frequencies between 125-4000 Hz. 125-4000 Hz is consistent with the frequency range of speech. The STC rating does not assess the low frequency sound transfer. Special consideration must be given to spaces where the noise transfer concern is other than speech, such as mechanical equipment or music.

Even with a high STC rating, any penetration, air-gap, or “flanking” path can seriously degrade the isolation quality of a wall. Flanking paths are the means for sound to transfer from one space to another other than through the wall. Sound can flank over, under, or around a wall. Sound can also travel through common ductwork, plumbing or corridors. Noise will travel between spaces at the weakest points. There is no reason to spend money or effort to improve the walls until all the weak points are controlled.

Rules of Thumb
Recommended Ratings
Weaknesses – What You Should Know
The difference between STC and NRC
STC Ratings for Various Wall Assemblies
STC Ratings for Masonry Walls

logo-T-Shirt12

Adding Mass
The weight or thickness of a partition is the major factor in its ability to block sound. For example, a thick concrete wall will block more sound than a thin gypsum/2×4 wall. Mass is commonly added to existing walls by adding additional layers of gypsum. When the mass of a barrier is doubled, the isolation quality (or STC rating) increases by approximately 5 dB, which is clearly noticeable.

Increasing or Adding Air Space
An air space within a partition can also help to increase sound isolation. This, in effect creates two independent walls. However, the STC will be much less than the sum of the STC for the individual walls. The airspace can be increased or added to an existing partition. A common way to add an airspace is with resilient channels and a layer of gypsum. An airspace of 1 ½” will improve the STC by approximately 3 dB. An air space of 3″ will improve the STC by approximately 6 dB. An airspace of 6″ will improve the STC by approximately 8 dB.

Adding Absorptive Material in the Partition
Sound absorptive material can be installed inside of a partition’s air space to further increase its STC rating. Installing insulation within a wall or floor/ceiling cavity will improve the STC rating by about 4-6 dB, which is clearly noticeable. It is important to note that often times, specialty insulations do not perform any better than standard batt insulation

by Dr.ibrahim elnoshokaty

المتطلبات الاساسية لعمل استوديو

 Design  Studio

Goal: To achieve an optimum acoustic environment in a home studio, which requires careful attention to sound isolation and the interior acoustic environment of the studio.

  • Tips/Considerations
    • Ideal sound isolation is achieved with massive construction, an airspace and elimination of any structural connections that may transmit sound. Unfortunately, it is very difficult to properly isolate sound when building a studio in an existing residence, mainly because of the common lightweight, wood frame construction and the presence of windows (it’s important to fill windows with materials comparable to the rest of the wall). For new construction, you should specify walls with a high STC. An appropriate STC for a home studio depends on the specific activities taking place within the studio. Most likely, it would require an STC of 60 or more. Although STC is a good rating for speech frequency, it does not consider the low frequency sounds.
    • Achieving the optimum interior acoustic environment involves protecting the studio from noise (noise within the space and noise transmitted into the space) and controlling the reflections within the space.
    • Assuming all transmitted noise is controlled, the primary noise concern is from the HVAC system (heating, ventilation and air-conditioning). All mechanical equipment must be controlled to a very quiet level (NC 15-20).
    • It is not necessary to cover every surface in the studio with a sound absorbing material. This would create an acoustically “dead” environment with too much bass sound. To create the optimum acoustic environment, a balance of absorption and diffusion should be considered. There are several commercially manufactured products for both absorption and diffusion. It is recommended to consult an acoustical expert in order to obtain specifics on particular products as well as determine the amount and placement of such products within the specific studio setting.
    • Note: Absorption and diffusion materials only help the interior acoustic environment and do not help with isolation.
    • by Dr.ibrahim elnoshokaty

A logging while drilling acoustic isolation technology by varying thickness of drill collars at a distance greater than wavelength

 

A key technology for logging while drilling (LWD) acoustic measurements is the design of an acoustic isolator to suppress tool waves propagating along the drill collar, such that acoustic signals from earth formations can be effectively measured under LWD conditions. Up to now, the LWD acoustic isolation is achieved by periodically cutting grooves along the drill collar between acoustic transmitter and receivers. Such a technique, although it is effective, reduces the mechanical strength of the drill collar and adds cost to the manufacturing and maintenance of the LWD tool, hindering the application of the LWD acoustic technology. We have developed an LWD acoustic technology that does not use the groove-cutting design. We utilize the inherent frequency stopband for extensional wave propagation along a cylindrical pipe and effectively broaden the stopband by combining drill pipes of different cross-section areas whose lengths are greater than a wavelength but are shorter than the transmitter-to-receiver distance. After propagation through the combined drill collar system, the stopband in the collar extensional wave is significantly widened and the wave amplitude in the stopband is substantially reduced. Making LWD acoustic measurements in this widened stopband allows for recording acoustic signals from the surrounding formation.

Optimization WordPress Plugins & Solutions by W3 EDGE